《穿Prada的惡魔》續集首映 反映時尚產業演變
導言
萬眾期待的《穿Prada的惡魔》續集本週在倫敦舉行首映，隨後於國家美術館（National Gallery）舉辦晚宴。該片在首集二十年後重返時尚世界，探討印刷媒體衰落及業內權力動態的轉變。
正文
首映活動由多納泰拉·范思哲（Donatella Versace）主持，地點設在保羅·德拉羅什（Paul Delaroche）畫作《簡·格雷女士的處決》下方的一個圍封區域。梅麗·史翠普（Meryl Streep）再度飾演編輯米蘭達·普瑞斯特（Miranda Priestly），身穿紅色緞面Prada外套及黑色太陽眼鏡，此造型既呼應電影名稱，亦影射《Vogue》編輯安娜·溫圖（Anna Wintour）。來自西班牙、德國及荷蘭的雜誌編輯均有出席，菜單包括炸雞配魚子醬，以及以銀色餐蓋呈現的芝士通心粉。編劇艾琳·布羅什·麥肯納（Aline Brosh McKenna）對遭原片及續集諷刺的企業竟提供大力支持表示驚訝，指出業界已接納該系列，儘管其描寫帶有批判性。 電影情節聚焦於普瑞斯特如何引領《Runway》雜誌渡過印刷出版業的衰落。出席首映的工作人員在匿名條件下形容劇情「相當貼近現實」。導演大衛·法蘭科（David Frankel）觀察到，時尚之所以歷久不衰，是因為人類嚮往美感與重塑身份。原著小說由溫圖的前助理撰寫，2003年曾遭時尚界人士譴責，品牌亦拒絕為首部電影借出服裝。相比之下，續集包含大量設計師作品，並有范思哲及其他業界人物客串，反映行業權力結構的轉變。數碼化轉型、把關機制的削弱，以及文化上對機構權威的疏離，已重新定義編輯與設計師的角色。 在續集中，艾美莉·賓特（Emily Blunt）飾演的艾美莉·查爾頓（Emily Charlton）現為奢侈品牌工作，並對前上司擁有影響力。法蘭科表示，媒體業務正面臨萎縮，人工智能的出現更增添不確定性。他形容該片正視這些挑戰，並將米蘭達·普瑞斯特描繪成一位在波濤洶湧中航行的英雄人物。這個曾被視為時尚界揭弊之作的系列，如今已成為業界自我神話的一部分，編輯與設計師均樂於參與續集的宣傳。 電影的宣傳活動亦突顯安娜·溫圖的持久影響力：她與史翠普一同登上《美國Vogue》封面，由安妮·萊柏維茲（Annie Leibovitz）拍攝，葛蕾絲·柯丁頓（Grace Coddington）造型——三人均年屆七、八十歲。這次合作反映荷里活及時尚界對年長女性的態度轉變，名人影響力已挑戰以年齡為基礎的性別歧視。麥肯納指出，時尚創造出具標誌性的女性，其事業歷久不衰，例如可可·香奈兒（Coco Chanel）及黛安娜·佛里蘭（Diana Vreeland）。 對首部電影中出現物品的價格變化分析顯示，二十年間通脹顯著：一件Chanel外套價格上漲約80%，一個Fendi手袋上漲147%，Jimmy Choo鞋履上漲122%，一條Hermès絲巾上漲119%。這些數字反映奢侈品價格的整體上升趨勢，常被稱為「時尚通脹」（fash-flation）。 在電台訪問中，史翠普形容親眼目睹女神卡卡（Lady Gaga）演唱她為電影創作的歌曲「令人驚嘆」。卡卡當時正進行世界巡迴演唱會，與Doechii合作錄製該曲，並在極少排練下即興完成多個錄音版本。安妮·夏菲維（Anne Hathaway）補充說，卡卡態度謙遜且樂於參與。史翠普表示，她從未預期在首集二十年後會再次飾演同一角色，原以為自己在56歲時已退休。她指出，續集提供更多創作自由，因為故事純屬虛構，並非基於真實人物。續集的構思在首集上映三年後已出現，但項目直至兩年前麥肯納提出一個觸及當代議題的概念才得以實現。史翠普強調，演員們希望電影的存在有實質理由，而非僅為商業利益。
結論
《穿Prada的惡魔2》的上映凸顯時尚產業的韌性及其對數碼顛覆的適應力，而該片本身既是諷刺，亦是對其主題的頌揚。續集的迴響顯示該系列仍是重要的文化標誌，反映媒體、權力及年齡再現方面的持續變遷。